International Conference, Cinema, TV and Popular Culture in the 1990s: Spain-Latin America

deadline for submissions: 
June 15, 2018
full name / name of organization: 
Universidad Carlos III de Madrid
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CFP: International Conference, Cinema, TV and Popular Culture in the 1990s: Spain-Latin America


The group Tecmerin (Universidad Carlos III de Madrid), within the Research Project "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y emergencia de la cultura global"(CSO2016-78354-P), organizes de International Conference “Cinema, TV and Popular Culture in the 1990s: Spain-Latin America” on October 17th, 18th and 19th, 2018 (5th Tecmerin Academic Encounter).


The 1990s are the beginning of a new historical cycle in which the hegemonic growth of a series of neoliberal ideas takes place. Simultaneously, the symbolic disappearance of the Berlin frontier-wall occurs. In addition, it is a key period in the reconfiguration of culture in different areas. The audiovisual sector—both cinema and television—was no exception. One could even argue that contemporary Spanish and Latin American production stems, to a great extent, from the several industrial, cultural and aesthetic processes that crystallized during this period. Likewise, it is a crucial moment in the establishment of a series of connections between Spain and Latin America in terms of audiovisual production. There is an attempt to re-evaluate the role of a series of cultural agents, tracing, potentially, new platforms of exchange.


From a cultural and social viewpoint, the 500th anniversary of the encounter between Europe and America channels Spain’s greatest effort to work collectively in a variety of identity policies. After the consolidation of democracy, several international institutions legitimize the achievements of the Spanish Transition model and foster the celebration of top-notch cultural and sports macro-events, grouped around the commemorative 1992 date (the Barcelona Olympics, Seville’s Universal Expo, Madrid as European Cultural Capital). During those days, a series of important meetings and political agreements take place in Spain as well, such as the 1991 Peace Conference, or the creation of new tools to strengthen the Ibero-American community with a variety of cultural exchange and cooperation initiatives (the second Ibero-American Summit of “Chiefs of State and Government”, in 1992, takes place in Madrid).  Nonetheless, these inclusion policies suffer from notable limitations, in the sense that they avoid establishing productive exchanges with discrepant sectors and opinions within the cultural, social and political fields.


During this period, Spain’s incorporation to the European Union (the ECC) turns into an immediate economic boost and the implementation of a series of liberalization policies. These international processes had unprecedented effects in a country, Spain, which was attempting to establish itself as the bridge between Europe and Latin America. Part of this accrued capital gets to local, regional and national governments, which, driven by their access to the riches of economic globalization, use this money (following a European pattern) in the creation of a series of cultural infrastructures and the financing of projects for new cultural consumers, a phenomenon that French author Marc Fumaroli has called the emergence of a “cultural State”. This well-known process—widely recognized today—started in Spain around the symbolic 1992 date. In Latin America, newborn democracies start also de-regulating and privatizing policies that will have a great impact in the development of the audiovisual sector.


From the on, cultural production would combine the modern logic of a personal style with production models that belong to an increasingly complex and multimedia industrial sector, bound by transnational synergies. There are, therefore, major changes in terms of production and consumption practices. In Spain, in the years prior to 1992, there are a series of mutations that point to the fact that the country is leaving behind certain artistic canons and modes of cultural production, entering thus a new phase. In cinema, there are several legislative modifications that attempt to supersede the limitations of the so-called Miró law, which championed projects according to a series of “quality” criteria, disregarding box-office results; in literature, as it happens with the cinema, a new generation of authors, where women figure prominently, come to the fore, and become central referents within the public sphere; in television, the arrival of private channels in 1990 drastically alters the audiovisual panorama; in music, the emerging bands of the 1980s have become mainstream and a new wave of creators, mobilizing other artistic practices such as comic books and B cinema, challenge the statu quo with conceptual works close to a DIY (‘do it yourself’) ethos, molding a new scene typically labeled as ‘indie’; in the visual arts, new contemporary museums and international fairs such as ARCO are born; in addition, there are dozens of exhibitions that encourage the Spanish population to catch up with international artistic trends, creating a transnational logic of circulation and exhibition linked to other European cultural events and the wider international panorama. Similarly, transformations can also be detected within Latin America during this decade, which will, for example, catapult in the last stages of the 1990s the emergence of renowned filmmakers such as Walter Salles, Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Lucrecia Martel, Pablo Trapero, Carla Camurati or Juan José Campanella, among others.


We consider, therefore, necessary to approach this period from an analytical viewpoint, putting special emphasis in the Spanish cultural production, and the multiple cultural connections between Spain and Latin America.


We are especially interested in the following areas of analysis, although we invite scholars to propose other fields of study:


- Transformations in the 1990s film panorama.

-The rebirth of national television fiction.

-Film and television co-productions between Spain and Latin America.

 -Legislative changes within the 1990s Spanish and Latin American audiovisual sector.

-La Ruta del Bakalao: History and Evolution

-New music approaches during the 1990s: the “indie” generation.

 -The festivalization of Spanish culture: from the FIB to the Sónar or Primavera Sound.

-The EU and 1990s cultural production.

-Globalization, identity and the celebration of macro-events.

-The arrival of private and pay television in Spain and its effects on the audiovisual panorama.

-Regional television models.

-“Star System” and representations of the “Hispanic”.

- Critical approaches from the margins in relation to the 1990s in Spain and/or Latin America.

-Contemporary approaches to the 1990s in film and television. 


Key Note Speakers:

Robert Stam, New York University

Sabine Schlickers, Universität Bremen

Duncan Wheeler, University of Leeds




The official languages of the conference are both English and Spanish. Scholars and researchers may submit two kinds of proposals:


Individual: Send a paper title, 300-word abstract and a 100-word bio.


Pre-constituted panels (3 or 4 speakers): Send a panel title, 300-word abstracts and 100-word bios for each paper and author.


Send all proposals through the conference’s website:


Please direct any questions to the following email:


Proposals Deadline: June 15th 2018.




The cost of the conferenceis 75 euros for researchers and university professors and 30 euros for postgraduate students.


Payment may be done once a proposal has been accepted until the first day of the conference through an online registration platform that will be available after the proposals evaluation period.


Proyecto I+D+i "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y emergencia de la cultura global" (CSO2016-78354-P), Ministerio de Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España)



CFP Congreso Internacional, Cine, TV, y Cultura Popular en los 90: España-Latinoamérica


El Grupo Tecmerin de la Universidad Carlos III de Madrid, en el marco del Proyecto "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y emergencia de la cultura global"(CSO2016-78354-P), organiza el Congreso Internacional “Cine, TV, y cultura popular en los 90: España-Latinoamérica” los días 17, 18 y 19 de Octubre, 2018 (V Encuentro Académico Tecmerin).


Los años noventa del siglo XX, que inauguran un nuevo ciclo histórico tras la paulatina hegemonía de las concepciones neoliberales y la simbólica desaparición de la frontera-muro de Berlín, constituyen un momento clave en la reconfiguración de la cultura en diversos ámbitos, y el audiovisual—tanto el cine como la televisión—no fue una excepción. Se puede incluso argumentar como hipótesis que la actual producción cultural española  y latinoamericana es en gran medida heredera directa de varios de los procesos industriales, culturales y estéticos que cristalizaron en este periodo. De igual modo, es un momento en el que se establecen una serie de conexiones con la producción audiovisual entre España y Latinoamérica con el fin de re-evaluar los vínculos con los diferentes agentes culturales en este continente y trazar, potencialmente, nuevas plataformas de intercambio.


Desde un punto de vista social y cultural, el aniversario de los 500 años del encuentro entre Europa y América canaliza el mayor esfuerzo realizado en España para trabajar colectivamente con políticas de identidad. Consolidada la democracia, las instituciones internacionales legitiman los logros del modelo transicional español y apuestan por la celebración de macro-eventos culturales y deportivos de gran relieve, que se agrupan en torno a la fecha conmemorativa de 1992 (Juegos Olímpicos en Barcelona, Expo Universal en Sevilla, Madrid Capital europea de la cultura). Por aquellos días, también tienen lugar en España importantes encuentros y acuerdos políticos, como la Conferencia de Paz de 1991, o la creación de nuevos cauces para consolidar una comunidad iberoamericana, a partir de iniciativas de intercambio cultural y de cooperación (la segunda Cumbre Iberoamericana de “Jefes de Estado y de Gobierno”, correspondiente a 1992, tiene lugar en Madrid). Sin embargo, estas políticas de inclusión adolecen de notables limitaciones, en la medida en que soslayan el diálogo con sectores y corrientes discrepantes con el proyecto en material cultural, social y política.


Durante este periodo, la incorporación de España a la Unión Europea (entonces CEE) se traduce en la inyección de un significativo volumen de ayudas económicas y la puesta en marcha de políticas de liberalización. Estos procesos internacionales tuvieron efectos sin precedentes en una España que busca su lugar en el mundo como puente entre los países latinoamericanos y Europa. Una parte del capital acumulado que llega a los gobiernos locales, regionales y nacionales — catapultados por su acceso a las riquezas de la globalización económica—, se canaliza, siguiendo el patrón europeo, en la construcción de infraestructuras y en la financiación de proyectos para nuevos consumidores culturales, fenómeno que el ensayista francés Marc Fumaroli explica como el de la emergencia de un “Estado cultural”. Este bien conocido proceso arranca precisamente en España en torno a la fecha simbólica de 1992. En Latinoamérica, las recién nacidas democracias emprenden también políticas desreguladoras y privatizadoras que repercutirán sin duda en los modelos de desarrollo del sector audiovisual.



La producción cultural combinaría a partir de aquí la lógica moderna del estilo personal con modelos de producción que responden a una industria cada vez más compleja, multimedia y sujeta a sinergias trasnacionales, al tiempo que se evidencian cambios de calado en la relación entre prácticas culturales y formas de producción y consumo. En España es fácil observar que en los años previos a 1992 se están abonando cambios que hacen pensar que en el país se dejaban atrás determinados cánones artísticos y relaciones de la economía cultural para entrar en una nueva fase. En cine se producen modificaciones legislativas que intentan superar las limitaciones de la conocida como ‘Ley Miró’, que abogaba por una producción más interesada por la  calidad y menos por otras variables relacionadas con la taquilla; en literatura, al igual que en cine, aparece una generación de jóvenes autores, y sobre todo de nuevas autoras, que van a convertirse en la referencia central en el espacio público; en televisión la llegada de la competencia entre emisoras públicas y privadas a partir de 1990, van a modificar drásticamente el panorama audiovisual español; en música, por una parte, las bandas emergentes de los años 80 son ya mainstream y una nueva ola de creadores vinculados a otras prácticas artísticas, como el cómic y el cine de serie B, desafían al statu quo con trabajos conceptuales cercanos al DIY (‘do it yourself’), moldeando una nueva escena típicamente denominada ‘indie’; en las artes visuales se crean museos de artes contemporáneos y ferias internaciones como ARCO, y proliferan exposiciones que ponen al día a los españoles, creando una lógica de circulación y exhibición vinculadas cada vez más a otros países europeos y el panorama internacional más amplio. Similares transformaciones pueden observarse de manera paralela en el horizonte latinoamericano a lo largo de la década, que influirán, por ejemplo, en el ámbito cinematográfico, en la trayectoria de realizadores como Walter Salles, Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Lucrecia Martel, Pablo Trapero, Carla Camurati o Juan José Campanella, entre otros.


Consideramos, por tanto, oportuno abordar este periodo desde un punto de vista analítico, poniendo especial énfasis tanto en la producción dentro de España como las múltiples conexiones culturales entre España y Latinoamérica.


Se proponen las siguientes áreas de análisis, aunque se invita a los ponentes a abordar otras temáticas:


- Transformaciones en el panorama cinematográfico de los años 90

-El renacimiento de las ficciones televisivas nacionales.

-Co-producciones cinematográficas y/o televisivas entre España y países latinoamericanos.

-Cambios legislativos en el audiovisual español y latinoamericano durante los años 90.

-La Ruta del Bakalao: Historia y Evolución

-Nuevas propuestas musicales a comienzos de los 90: la generación “indie”.

- La festivalización musical de la cultura española: del FIB al Sónar o Primavera Sound.

-La EU y la producción cultural de los 90.

-Globalización, identidad y celebración de macroeventos

-El surgimiento de los canales de televisión privada y de pago en España y sus efectos en el panorama audiovisual.

-Modelos de televisión regional.

-“Star System” y representaciones de lo “hispano”.

-Propuestas críticas desde los márgenes del audiovisual en relación a este periodo histórico en España y/o Latinoamérica.

-Re-lecturas de los 90 desde el cine y/o la televisión contemporánea.



Ponentes invitados:


Robert Stam, New York University

Sabine Schlickers, Universität Bremen

Duncan Wheeler, University of Leeds


Presentación de propuestas:


Invitamos a realizar ponencias tanto en inglés como en español. Se podrán presentar dos tipos de propuestas:


Individual: Se solicita a los autores que envíen en sus propuestas un resumen con una extensión máxima de 300 palabras y una breve bio de 100 palabras.


Mesas pre-constituidas (3 ó 4 ponentes): Se deberá incluir el resumen con una extensión máxima de 300 palabras y una bio de 100 palabras para cada uno de los autores así como el título de la mesa propuesta.


El envío de propuestas se realizará en la página web del congreso:


Dirijan cualquier pregunta al siguiente email:


El plazo para el envío de propuestas finalizará el 15 de Junio de 2018.



El pago por la inscripción en el congreso será de 75 euros para profesores e investigadores y de 30 euros para estudiantes de posgrado. Dicho pago podrá hacerse efectivo una vez se haya confirmado la aceptación de la propuesta, hasta la inauguración del congreso, a través de la plataforma de inscripción que estará disponible tras la evaluación de resúmenes en junio de 2018.


Proyecto I+D+i "Cine y televisión en España 1986-1995: modernidad y emergencia de la cultura global" (CSO2016-78354-P,  Ministerio de Economía, Industria y Competitividad. Gobierno de España)