CFP: Theatricality in the Short Story in English (France) (6/30/07; 11/30/07-12/1/07)

full name / name of organization: 
Michelle Ryan-Sautour
contact email: 
michelle.ryan-sautour@univ-angers.fr

International Conference
Angers, France

Theatricality in the short story in English

30 November-1st December 2007
Deadline for proposals: June 30, 2007.

The short story is obviously not a dramatic genre, however it sometimes
produces theatrical effects. It would be interesting to define the nature
and characteristics of theatricality and identify the signs of its presence
in narrative. When narrative sets itself up as a stage, it does so with
devices which recall those of the theater: dialogue, movement and stage
effects, sounds and music, character roles, stage directions, etc. However
the devices used for written forms differ by nature from the visual,
auditory, public and spectacular character of drama. Thus the setting is not
perceived in the narrative, but evoked by the stratagem of the descriptive
text. Movements are depicted by narration. The written word structures
dialogue. The narrative also allows a diversity, or even a multiplicity of
dramatic effects – which it can very well interrupt -, and takes up a
generic status of a hybrid or plural nature. One short story might be
inspired by a specific dramatic genre - tragedy, the theater of the absurd,
pantomime, etc. - for aesthetic, ideological or other purposes. The theme of
the mask – with parts implying identification but also difference, revealing
and yet deceiving appearances – can also be expressed through the
particularities of narrative poetics. The role of the reader, the
specificity of the “reader/spectator” could also be examined, in order to
see what the theatricality of the narrative relies on and what it causes or
produces.

This conference is organised by the Research Group CRILA (Centre de
Recherche Inter-langues d’Angers) of the University of Angers.

Abstracts (about 200 words in English) and a short bio-bibliography are to
be sent by June 30, 2007 to:

Laurent Lepaludier (laurent.lepaludier_at_univ-angers.fr )
Michelle Ryan-Sautour (michelle.ryan-sautour_at_univ-angers.fr)

La théâtralité dans la nouvelle.

S’il va de soi que la nouvelle n’est pas un genre théâtral, elle produit
cependant parfois des effets de théâtralité. Il importera de définir la
nature et les caractéristiques de la théâtralité et d’en repérer les indices
dans le récit. Lorsque le récit se met en scène, il le fait au moyen de
procédés qui rappellent ceux du théâtre : dialogues, mouvements et jeux de
scène, sons et musique, rôles de personnages, effets de didascalies, etc.
Cependant les procédés de l’écrit diffèrent par nature du mode visuel,
auditif, public et spectaculaire du théâtre. Ainsi le décor n’est pas perçu
dans le récit, mais évoqué par le truchement du texte descriptif. Le
mouvement y est tracé par la narration. L’écriture structure le dialogue. Le
récit permet aussi une diversité, voire une multiplicité, de jeux théâtraux
qu’il peut d’ailleurs interrompre, et prendre ainsi un statut générique de
nature hybride ou plurielle. Telle ou telle nouvelle s’inspirera d’un genre
théâtral particulier  (tragédie, théâtre de l’absurde, pantomime, etc.) à
des fins esthétiques, idéologiques ou autres. Le thème du masque (rôle,
c’est-à-dire identification mais différence, apparence révélatrice et
trompeuse) trouve dans le récit une réalisation poétique spécifique. On
examinera aussi la place du lecteur, la spécificité de ce que l’on pourrait
appeler le lecteur-spectateur, afin de voir sur quoi joue la théâtralité du
récit, ce qu’elle appelle ou produit.

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Received on Thu May 17 2007 - 15:27:38 EDT

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