NEMLA 2011 : The female performer in European fiction (1780-1914): gender issues. deadline Sept 30, 2010.

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Corinne François-Denève
contact email: 
corinne.francois-deneve@uvsq.fr

Call for Papers

The female performer in European fiction (1780-1914): gender issues

42nd Annual Convention, Northeast Modern Language Association (NeMLA)
SESSION ID : 11267
Areas: Women’s and Gender Studies; Comparative Languages
April 7-10, 2011
New Brunswick, NJ – Hyatt New Brunswick
Host Institution: Rutgers University

These 370 sessions cover the full spectrum of scholarly and teaching interests in the modern languages, and are now accepting abstracts:
http://www.nemla.org/convention/2011/cfp.html

Convenient by train to Newark Airport and New York City, Rutgers University is welcoming NeMLA to the beautiful university town of New Brunswick for its 2011 Convention. The NeMLA Board and Rutgers are working together to bring top scholars as speakers and to create special events that will draw on the rich resources of the area. Sessions will run Thursday afternoon through Sunday midday, with pre-convention workshops under consideration. This year's slate offers a higher number of sessions in drama and on Middle Eastern literatures in various languages, as well as a new Transnational Literatures area.

Between 1780 and 1914, the “theatre woman” (including all female performers: actresses, singers, or even dancers) gradually achieved everything : first of all, the female performer upgraded her male counterpart in terms of wages and fame; and secondly she became a fictional heroine.
During the period indeed the female performer truly bewitched European authors. One can even suggest the gradual emergence of several sub-genera -- the “actress novel”, (see The Tragic Muse, Graf Petöfy, La Faustin..), the “dancer novel” (see La Fanfarlo), or even the “female singer novel (Consuelo). One could even go as far as suggesting a whole network of genera, with for instance, the “female dancer poetry” (Paul Verlaine or Arthur Symons), or the “actress play” (Tosca and Adrienne Lecouvreur)…
This «upgrading» first bears testimony to the growing popularity of the theatre, the actor, and, more significantly, the actress, in the society of the time; it also points to the widespread interest shown in fiction for the feminine as a whole.
We would like to investigate the haunting presence of the “female performer”, in late 18th, 19th and early 20th century European fiction (plays, novels, poetry). We would like to see, for example, whether the female performer figure is different in “Latin” or “Germanic” countries. We would also like to raise some questions about gender: does the actress embody womanhood as a whole? In which terms? And is the writing of the female performer “gendered”, that is to say, can we notice differences between male and female writers writing about female players?

Please submit 300-word abstracts in English or French to Corinne François-Denève, corinne.francois@uvsq.fr
Publication of the proceedings of the conference is possible.
Corinne François-Denève, UVSQ, corinne.francois@uvsq.fr, CHCSC, EA 2448, Université de Versailles-Saint-Quentin.

Deadline: September 30, 2010

Appel à contributions

42e convention annuelle de la Northeast Modern Language Association (NeMLA)
SESSION ID : 11267
Domaines : études féministes, études de genre, littératures comparées
7-10 avril 2011
New Brunswick, NJ – Hyatt New Brunswick
Institution d’accueil: Rutgers University

Ces 370 sessions, qui couvrent la quasi-totalité des questions en matière de recherche ou de pédagogie, sont ouvertes à vos propositions de communication :

http://www.nemla.org/convention/2011/cfp.html

Facilement accessible par le train de l’aéroport de Newark et de New York, Rutgers University accueille le NEMLA dans la superbe ville universitaire de New Brunswick pour sa convention de 2011. Le Bureau du NEMLA et Rutgers unissent leurs forces pour convier les meilleurs universitaires lors de conférences et pour organiser des évènements exceptionnels prenant appui sur les riches ressources que la région offre. Les sessions se dérouleront entre le jeudi après midi et le dimanche midi; il est possible que des ateliers précèdent la convention. Cette année est offert un plus grand nombre de sessions sur le théâtre et les littératures du Moyen Age dans nombre de langues, ainsi qu’une nouvelle discipline “littératures transnationales”

La femme de spectacle dans la fiction européenne (1780-1914) : questions de genres

La période couvrant la période des années 1780-1914 marque l’irrésistible ascension de la femme de spectacle (le terme est assez large pour englober les actrices, les chanteuses et les cantatrices, et même les danseuses) : la femme de spectacle finit par surpasser, en termes de gloire et de salaire, ses collègues masculins ; et elle devient une héroïne de fiction.
Tout au long de cette période en effet la femme de spectacle fascine les auteurs européens. On peut même suggérer l’émergence graduelle de sous-genres (roman de l’actrice (avec The Tragic Muse, Graf Petöfy, La Faustin…), roman de la danseuse (La Fanfarlo) et même roman de la cantatrice (Consuelo)). On pourrait même aller plus loin et évoquer l’existence d’une multiplication de genres croisés, avec par, exemple, la poésie de la danseuse (Paul Verlaine et Arthur Symons) ou le théâtre de l’actrice (Tosca et Adrienne Lecouvreur).
Cette promotion de l’actrice en fiction est un indice évident de la popularité grandissante du théâtre, des acteurs, et, plus précisément, des actrices, dans la société du temps ; mais elle indique aussi un intérêt plus général et non démenti pour le « féminin ».
Nous voudrions ici questionner la présence de la femme de spectacle dans la fiction européenne (théâtre, romans, nouvelles) de la fin du XVIIIe au début du XXe siècle. Nous voudrions par exemple nous demander si la femme de spectacle est dépeinte différemment dans les pays dits latins ou dans les pays dits germaniques. Ce panel sera aussi le lieu d’une interrogation sur le « genre ». L’actrice incarne-t-elle la féminité, et si oui, selon quels termes ? Et l’écriture de la femme de spectacle est-elle « genrée » -- peut-on voir des divergences significatives entre les hommes et les femmes de plume qui écrivent sur les femmes de spectacle ?

Envoyez vos propositions, en français et en anglais (300 mots) à Corinne François-Denève, corinne.francois@uvsq.fr
Une publication peut suivre la conférence.
Corinne François-Denève, UVSQ, corinne.francois@uvsq.fr, CHCSC, EA 2448, Université de Versailles-Saint-Quentin.

Date limite: 30 septembre 2010

cfp categories: 
gender_studies_and_sexuality
theatre
victorian